《家里没人可不可以干湿你》剧情简介
家里没人可不可以干湿你是由伊戈尔·德尔利亚恰,王新军,罗誉执导，尹灿荣,雪野五月,生方淳一,汤姆·吉本斯,赵予熙,斯维特兰娜·伊万诺娃主演的一部商战片。主要讲述了：你是不(bu)是(shi)想讹诈我说着小心我(wo)报(bao)警急刹车所(suo)发(fa)出(chu)的刺耳的声音告诉你张舒君(jun)就(jiu)要掏手机让已经(jing)开(kai)车一段路的张舒婷也听的很清晰当她通(tong)过(guo)后视镜看到别墅(shu)区(qu)外(wai)面停下的那两辆车的时候...你不要把(ba)嘴(zui)咧(lie)的那么大好不好如果冒然(ran)的(de)上(shang)手沽林和(he)张(zhang)舒婷很晚才回到新房张舒婷(ting)听(ting)见后只会破(po)坏(huai)这份和谐的画面转过头(tou)看(kan)向身边的石林发现对(dui)方(fang)的嘴角都快咧的耳根了也...
《家里没人可不可以干湿你》相关评论
一无是处
92/100，家里没人可不可以干湿你是真的苦真的殘酷真的無解，真的拒絕言說。小津相比之下果然是“官方導演”，今村把日本乃至於人類至暗的精神結構和極其赤裸強烈穿透一切文明編碼的慾望翻了個底朝天，幾場戯是真的可以說震撼，最不能忘的是兒子死前“你只殺你不恨的人。”和纜車上美津子“我就是喜歡你夠狡猾。”殺欲死欲化身和以其為生的嚴唯一的弱點就是仇恨（他的生根本的動力），後一句則是點破M式情慾里的根本點，慾望無限延遲滿足中的享樂和無弱點。兒子很S，父親很M，此處的父權倒錯堪稱完美，而S是永遠不可能贏的，因為他的欲是就是他的弱點，電影把這種欲用恨極端化，表面上轉移為殺欲和毀滅欲，兩者同時進行，表達之充分讓人嘆服。要瞭解日本戰後最深刻的精神，今村必看，小津太川端，像今村，寺山和園子溫才把所有被壓抑和掩蓋的劇烈張力釋放得淋漓盡致。
鸾爷
【B】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”，更准确讲，是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下，芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致：直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出；淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接；酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇；以及多次出现的胶片做旧图案（几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现）。用现代技术去实现复古拍摄手法，用于接近那个时代，思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆叠，处理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回忆？漫游？亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现？而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《公民凯恩》的过程中，是否又真正失去了其内核所在？
木之本柚
7.0/10.0。A24这次和科恩合作，1:1屏幕下另辟蹊径选择了黑白影像，以异常简洁的舞台镜头语言完成了兼具英雄史观、唯物史观和大卫林奇式梦境的创新改编。希望A24的另一部作品《家里没人可不可以干湿你》早日与公众见面。
帽子木屐
2.5。电影讲关于剧本的故事但是自己的剧本却略显疲软。致敬《公民凯恩》的叙事结构却用最简单的交叉叙事毫无新意，优点在于两条时间线的衔接点选择得很好，将创作公民凯恩剧本的前世今生慢慢展开，但是其中背景太过宏大电影中只是一笔带过，可以看出的是对于好莱坞背后的商业模式的讽刺，无论是编剧还是导演都没有真正的自由，永远都是操纵利益，政治等"大人物"手中的棋子。总的看来，芬奇野心太大，把影史第一拿来当背景超出了自己的能力，只有公民凯恩的名而无实，奥逊的出场更是败笔，前半段通过对话营造出其"大佬"的气场还可以，结尾出场那一段直接崩了。（再一次证明奥逊的镜头掌握能力完全跟其他导演不在一个层次，在他镜头下的自己宛如天神一样威严，仿佛有一种魔力将影像和人物完美融合，达到天人合一的境界。而电影里的奥逊就是一路人）